摘 要:Sora冲击波波及诸多领域,而媒体融合处于冲击波的中心位置。媒体融合的概念和内涵都将产生颠覆性影响,需要彻底重构。媒体形式的界限和媒体形态的边界是我们过去理解媒体融合的关键所在。而Sora告诉我们,随着AI算力提升,智能传播下文本、图片、语音和视频等过去旧有的媒体形态的边界可以消解。进入智能传播阶段,媒体融合已然变成人类信息传播的一次颠覆性的宏大变革,一场以大模型、算法和智能体等为基础的超
摘 要:媒体融合是我国顶层推动的国家战略工程,也是近年我国新闻传播界关注的重大热点议题。文章以2013年习近平总书记在全国宣传思想工作会议上首次提出媒体融合概念为起点,从后科学知识社会学(后SSK)的理论视角对“融媒十年”的知识生产进行分析。我国近十年的媒体融合研究除了对顶层政策设计进行充分的理论阐释之外,更是一种政府、学界和业界共同参与的“实践”过程,通过结成的知识生产行动者网络,共同完成对西方
摘 要:作为数字生命两大基准形态之一的模拟生命是当代科幻影视的热门主题。科幻作品在科学、情感、资本、体验、文明等五个层面搭建模拟生命的价值逻辑及其叙事模式,却也在有意无意中点明了模拟生命的数字劳工身份及其在肉身意义、感官意义、从属的身体、延伸的身体和文化的身体五重维度的“去身”。科幻叙事还试图重连被抛却的身体以解决“去身”映射的数字劳工的异化困境,却在缝合肉身、连接情感关系时反而导致了双重异化。唯
摘 要:话语建构是国际传播取得理想效果的前提:首先通过确立核心话语来阐释传播内容的内涵和特征,其次通过对话语框架的选择运用来揭示传播内容的正当性和可信性。“海洋命运共同体”作为人类命运共同体思想在海洋领域的延伸与发展,其国际传播必须将话语建构作为重要部分予以高度重视并精心设计,将海洋命运共同体的现实意义、价值基础、目标愿景和建设原则作为其核心话语,以人类命运共同体、全球公共产品和全球海洋治理作为其
摘 要:当前进入全球性时代,留学已经成为重要的对外人口迁徙方式。人口迁徙背后的实质是文化迁徙,因此中国留学生迁入东道国的过程,也是中华文化在当地社会的流转过程。文章以留日学生为研究对象,根据其社交媒体使用习惯,分别对小红书“#留学日本#”话题中的分享帖和留学生Youtube频道中的评论进行梳理与分析,发现留学生群体以社交平台为基础,在日本建构出以传播中华文化为主导的数字社区。文化迁徙分别在华人社区
摘 要:全球化和媒介融合背景下,我国艺术博物馆国际传播的关注点从传播主客体,部分地转向了对传播载体的适应性融合与创新。文章从艺术博物馆海外策展的实际困境出发,基于转文化传播理论视角,探索以受众接受度为导向的国家形象国际传播模式,以及涵盖了传播内容共创、叙事元素交融、传播媒介联动与可持续的创新实践,试图为我国艺术博物馆海外策展及其他对外文化交流活动提供一条可资参考的改进路径。 关键词:国家形象;转
摘 要:鉴于“求神拜佛”现象在青年圈层的风靡,文章以“电子木鱼”为例,依托“释魅循环”的理论视角,通过半结构式访谈,对电子木鱼的实践动机、文化意义及其魅化路径展开解读。文章经研究发现,作为传统木鱼的数字化身,电子木鱼寄托着人们朝圣祈愿、净化罪恶、疗养身心的功效,这彰显了一定的返魅迹象。然而,其仍旧是商业催生的消费产品,存有信仰工具化、娱乐化和商业化的叙魅基因。鉴于此,基于将“自我”指称“神灵”的借
摘 要:在数字化时代,传统媒体单向线性传播方式已经落伍,随着媒介受众注意力逐渐视频化,视频已成为受众高频使用的媒介入口。传统期刊要在当代掌控传播主动权,必须创新拓展传播渠道,正确认识媒介联动的内在规律,总结书影联动的成功经验,善于把握当前媒介联动新趋势,构建刊视联动新模式,开展跨媒体叙事和媒介内容的跨界转化,推动新老媒体联动发力,促进媒体融合向纵深发展。刊视联动新模式对当前讲好企业家成长故事,推动
摘 要:在乡村振兴的时代背景下,社会主义新农村和美丽乡村建设持续推进,借此带来了乡村社会图景的深刻变迁,亦在治理层面出现视角与价值的重要转向。艺术乡建作为文化嵌入乡村建设的重要实践,是各类行动者共同构建的文化空间。研究立足空间文化社会学视角,通过深度访谈、实地调研的方式收集数据,对浙江省艺术乡建的示范案例进行扎根分析,建立乡村文化空间治理的分析框架。研究发现,艺术乡建中各主体呈现出关系链接、权力博
摘 要:乡村综合性形象系统建构是传播乡村形象的重要策略。数字时代,以万物互联为代表的新媒体、新媒介迅猛发展,传播形态与路径发生了深刻变化。乡村综合形象的设计传播策略,将为未来中国全域形象多样化奠定基础,并在中国乡村振兴格局下全域发展中逐渐发力。乡村综合形象的设计传播在传播表达、内容生产、受众传播等方面存在形式单一、思维固化、创新不足等问题。结合数字科技手段与乡村综合形象系统,实现区域品牌传播,能够
摘 要:在全媒体时代的应用场景下,电影、观众及两者间的关系出现了一些“衍化”。从电影创作看,表现为题材、内容、类型以及形式建构的萎缩,思想、情感、灵感的消减,个性风格特色的削弱;从电影观众看,则表现为观赏需求日趋分化、“Z世代”开始移情别恋、中老年观众愈发远离。而要消除这些“洐化”,需要电影创作和电影观众共同做出剧烈并持久的努力。对于前者而言心中不能没有观众,但切忌迁就和迎合;对于后者而言,消费迭
摘 要:近年来,央视春晚在数字化进程中持续探索与尝试现代传播技术和数字制作技术,以“再媒介化”为手段,对独具地域特色或民族风情的传统文化符号加以展映。由此,传统文化在数字时代被赋予了欣欣向荣的全新面貌,并鲜活地“嵌入”了大众的社会生活,重新激活了大众的“文化记忆”与“集体记忆”,唤醒了人们对民族身份的自豪感与现代性认同。 关键词:数字时代;央视春晚;文化记忆 中图分类号:J93文献标识码:A文
摘 要:“index”这个概念在中文里既可以翻译成“索引”也可以翻译成“指示”,但中文的索引和指示并不是同义的概念,索引对于影像来说是与对象的一一对应,指示则是相对符号而言的象征。尼科尔斯强调了“index”概念指示性的一面,因此将虚构影像和动画都纳入了纪录片范畴。这种片面的做法不仅导致尼科尔斯对“声音”索引性的无限夸大,同时也导致像“间接索引”这种似是而非概念的出现。这些说法和概念无论是从历史上
摘 要:当前中国许多热门商业影片虽然源于新闻事件或具有现实感,但其创作方式和目标与传统现实主义却有显著区别。将这些影片置于大数据时代和消费社会语境下审视,它们可被视为“现实题材商业电影”,呈现出这样的特点:针对观众现实焦虑,炒作社会热点;挖掘现实题材中的卖点和奇观性;以煽情或传奇方式缓解焦虑。这些影片将“现实主义”作为商业盈利的手段,但也反映了观众的消费心理,折射了现实主义作为电影美学特征的开放性