编者按: 谢无量是二十世纪著名的书法家,其在学术、诗文和书法方面均有精深造诣,他的书法自然率性,天真质朴,在当时和后世产生了很大影响。二○二四年九月,荣宝斋出版社隆重推出《谢无量翰墨研究》,该书由何应辉主编,彭弢副主编,中央美术学院书法学院编辑。《谢无量翰墨研究》包括书法评传、名款刍议、作品考释、学术年表等,收录了谢无量的艺术生涯精品五百余幅,研究文字近三十万言,系统地展现了谢无量先生书风发展的
摘要:『书画同源』是探讨书法与绘画关系的核心词汇,然而从古至今,该词的内涵却发生了较大的变化。本文从学术史的角度,爬梳大量文献,分别对古代、近现代、当代三种语境下的『书画同源』的内涵进行分析与解读,以期厘清当前书画关系研究中的一些误区,在一定程度上促进书画关系的研究积极发展。 关键词:书画同源 书画同体 书画同法 书为心画 当今每每论及书法与绘画的关系时,『书画同源』是个高频词汇。人们常常会
摘要:《墨竹图》是元僧方厓唯一存世作品,此图长期处于不被关注的状态。但无论从画卷内容还是相关著录,都有较为丰富的信息值得发掘。本文依托地方志,结合相关著述,用风格比较、图像分析及逻辑推理的方法,可以发现画中题跋和所画竹石均为后人伪作。 关键词:方厓 墨竹 元末 书画作伪 墨竹是中国文人画中的常见题材,至于墨竹画何人始创各家说法不一,或云唐代吴道子,或云王维,或云五代蜀李夫人,板桥则明确为晚唐
摘要:屏风书法作为一种古老而独特的书法艺术形式,在唐代已得到了广泛的发展和应用。国内外学者对屏风绘画研究比较翔实,而对于屏风书法的研究则不多。本文尝试通过对相关文献资料和图像的综合分析,力求更加深入考察唐代屏风书法的起源、演变和政治文化意涵。从寺庙内的佛堂到宫廷皇帝赐予臣下的屏风书法,再到文人士大夫自作的屏风书法,揭示了唐代屏风书法不同层面的政治文化意涵和多种艺术表现形式。 关键词:唐代 屏风书
摘要:本文从山水画的观念形态到形式语言切入,在皴法的演变过程中探讨『畅神』『游观』等心性表达的共性语言和表达方式。程式符号观念以及皴法语言的生成演变为山水画创作提供了程式规范与可能性。皴法的发展是在对造化体认的逐步深化,在长期笔墨实践中合乎水墨媒介的表现方法,在关照程式符号经典性的同时,将个性思维通过笔墨意趣植入创作本体。 关键词:程式化 符号语言 皴法 心源 创造性 山水画是中国绘画的重要
摘要:明代商品经济发展繁荣,但科举壅塞,部分文人仕途无望;民间工匠因制度改革而拥有更多的创作自由,身份地位有所提高。伴随以文人士大夫及新兴富商为主要对象的高端造物需求,工匠自身无法实现满足文人的审美需求,于是部分文人画家积极参与工艺制作,推动了文人与工匠群体的合作。这种沟通与交流是双向的,体现了明代雅文艺与俗文艺的互相影响,互相交融。梳理明中后期文人参与民间造物活动,可以发现,虽然士夫的本末观、道
摘要:黄宾虹把『笔墨』视作中国绘画民族性的根本,提出『浑厚华滋我民族』的笔墨中心观,但考其画论,他又坚持认为『民族文化非金石无以见』,那么『金石』和『笔墨』是什么关系,两者能不能汇通,又怎样汇通?黄宾虹一生致力金石学的研究,继承了晚清金石学研究证经补史的传统,他对金石学与画学关系有着深刻的见解和精辟的阐释。本文在深入研究黄宾虹画论的基础上,梳理了黄宾虹『金石书法通绘事』的思想:一方面,以金石审美入
研究生导师指的是硕导和博导,本来这只是工作内容,只是一位老师在学术方面取得了一定成绩,具备了指导硕士和博士的资格。但由于硕士与博士,尤其是博士的录取名额较少,加上研究生入校后,基本都是导师负责制,于是导师拥有了一定权力。本来纯粹的学术,伴随着权力的介入,就出现了一些令人匪夷所思的现象。 为什么要导师正确理解师生关系,而不是要学生呢?因为在研究生与导师之间,导师大部分情况下都拥有主动权,所以如果摆
二十世纪『京派』画坛的风云人物如齐白石、陈半丁、徐燕孙、于非闇、王雪涛诸公,享誉现当代、各领风骚数十年。此外还有一些低调平和的实力派艺术大家并不广为人知,斯人已去、其艺术却也并未得到一个中正公允的历史评价,逐渐被人们和岁月淡忘。但是这些人在学术与艺术上又确实真正达到了德艺双馨、功业不朽之境界,在人品与学问上足为千秋楷模,汪慎生先生无疑就是其中的重要的一位『京派』大家,我们还应该从学术上为这些人时而
画家简介: 任赛,一九八二年生,毕业于浙江大学、中国艺术研究院,先后获美术学硕士学位、艺术学博士学位,曾任教于中国艺术研究院研究生院。现为中国国家画院研究员,专职画家,中国美术家协会会员,中国女画家协会理事,中国工笔画学会会员。 (责编 赵鹏辉) 篆刻家简介: 王光伟,一九八八年生,毕业于贵州大学中国画专业,中国书法家协会会员、贵州省书法家协会理事兼篆刻委员会秘书长、安顺市文联副主席等。
编者按: 八月二十一日下午,『诗书双美 艺道永存——沈鹏先生纪念展』在荣宝斋举办。展览共展出沈鹏的作品八十余件,可谓体裁多样,形制丰富。从这些作品中,既可领略沈鹏先生笔墨线条洋溢的才情与哲思,还能感受到沈鹏先生做人的谦恭与率真、做事的低调与豁达,治学的严谨与开明。 『沈鹏先生虽已离开了我们,然而先生的思想和理念一直与我们同在。我们将为进一步深入研究先生的诗书成就、弘扬先生的学术理念而不懈努力
李一《嵩云拓境——齐鲁嵩山摩崖》为拓片展品专辑,由中国书协主席孙晓云女士题签,薛永年、刘正成、莫言先生题辞,陈振濂、陈传席先生为序,由临朐文化旅游集团有限公司编纂出版。摩崖书法镌刻于天地之间,是山水中的书法,具有跨时代性、永久性之特征,齐鲁嵩山摩崖是李一写山书法的代表作之一。兹编诗文、书丹、镌刻、传拓浑然一体,描绘了嵩山的壮丽风光,营构了一道豪宕雄秀、朴茂瑰奇的人文风景线,体现新时代摩崖书法的独特
谢广海先生是我于二十世纪七十年代初在平远中学求学时的美术老师,如今是百岁寿星! 实话说,我与家父刘寒(六十年代平远县委宣传部长)一直是广海先生艺术的欣赏者和支持者。家父与广海师的私交不俗,当年亦常以主管领导及友人的身份,多次关注、介入广海老师的美术创作活动,以致关系甚洽。 广海老师从艺八十五年来,虽艺高授教学生甚众,但对自我艺术展示的要求太过严格,以致失去了不少『登堂扬大名』的机遇。我想,这不
陈传席(中国人民大学教授、博士生导师、中国美术家协会理论委员会副主任、美术史论家): 观看赵文火数十幅山水画作品,大体觉得画得很好。究竟好在哪呢?那就是认真、扎实地沿着传统绘画的方法去挖掘、再发展,不像有些画家传统功夫还没有练好,就急于求成去创新,最终还是『头重脚轻根底浅』。他研习的是宋、元山水画传统,宋代重点是对范宽及其他的经典名作《溪山行旅图》的临习,尤其是对范宽笔劲苍遒的线条勾勒、层层墨点
与世界上其他文化中诗与画的形式相比,在中国传统文化中,诗与画在视觉上呈现出的形式是最接近的。从材料上看,使用的同是毛笔和墨,载体是纸本或绢本;从形式上看,诗句形成视觉上的韵律节奏,画作有丰富的构图变化而整一。文字中含有某些图形成分,绘画中参照相应的图形语汇,写字与作画的用笔方法近似,这些形成了绘画与诗歌相互借鉴和融合的可能性。 传统中国绘画对诗歌的依赖与重情思表达有关。画家的情思也要使用语言,用
吴昌硕的艺术一生,之所以诗、书、画、印齐头并进登峰造极,与他主动对『金石气』这一关键领域的充分攫取、把握、摄入、理解、阐发有直接关系。 从早年的清润畅捷,到中年的厚重朴实,再到老年的奇诡生辣。对比看,吴昌硕和同时一批大家名家,书画挥毫的功力深厚首先是本分。缶翁一辈子八十多年精力所聚,晨昏洗砚、朝夕裁纸,日月吮墨、寒暑铺毫,一枝如椽大笔,横扫千军。丹青翰墨铁笔,成就了一代宗师。 若取同时代画界诸
至元九年(一二七二),忽必烈将中都改成大都,从此,大都真正成为全国各民族的政治中心①。正因为大都特殊的地缘优势和皇室成员的兴趣加持,四方各族文士咸集于此,以鉴藏为事,声气相投。其中既有像赵孟、柯九思这样名噪一时、颇受恩宠的汉族书法家、鉴藏家,也有蜚声远闻、宗法晋韵的色目人康里子山等,还有博学多才的蒙古族进士护都沓儿等,彰显了元朝多族士人圈法书鉴藏活动交流交融的时代特色。 一 鲁国大长公主组织的天
莫是龙是与董其昌、陈继儒并列的书画大家,诗书画三绝,又为『弈圣』,因命途多舛未能跻身仕途,以贡生终。他一生在交游方面堪称真诚相交,转益多师,朋友遍及寰中。《石秀斋集·云间二韩诗本序》唐孙华云:『廷韩交游满天下,多与贤豪长者相结,颇亦奉琅琊历下之坛坫,其诗华赡敏给,刻烛击盉,操觚立成,从容都雅,如三河少年,宝马珍裘,风流自喜。』其交游特点是广结人缘,多情才子『风流宗』;国工大匠,绝无逢迎气自盈;深交
公元一九二八年(民国十七年,戊辰),六十一岁 前丁巳岁(一九一七年,民国六年),王氏五十岁。汉中程履端嘱请道尹(合肥)阮贞豫『索王君原稿』——《〈稿诀〉集字》,于是年七月十四日告竣,曰『重刻嵌』于汉中南郑县宝峰山道院墙壁间。自二十世纪八十年代,原刻石转移存汉中博物馆中,另嵌于汉台碑林(乃王氏手书)院内之西南侧碑廊中部。 此年孟夏月,存书法作品系年者,有二。 《〈稿诀〉集字》后存王氏自跋曰:识
由江苏凤凰美术出版社出版的《艺舟双楫笺注》,可谓金丹先生近年来研究包世臣的又一力作,《艺舟双楫》作为清代学者包世臣最为重要的学术著作,其书学思想对后世产生极大影响。金丹先生早在其博士论文《包世臣书学的重新审视》中对包世臣在清代书法史上的价值做出了重新评价,之后,他在出版《包世臣书学批评》(荣宝斋出版社,二○○七年版)的著作之余,又用十几年时间对包氏《艺舟双楫》进行研究,这本《艺舟双楫笺注》是集校勘
《齐白石与清代艺术圈》一书由书画篆刻家、艺术史学者朱天曙教授携弟子吴倩博士合作,二○二四年六月由三联书店出版。本书以人物为线索,通过分析齐白石对清代艺术家的风格技法、审美判断和人生态度的吸收,不仅讨论了齐白石的书、画、篆刻艺术风格的形成路径,而且对清代艺术圈中的互相交往、影响也进行了揭示。通过分析齐白石对八大山人、石涛、金农、郑板桥、李鱓、吴昌硕等清代艺术家风格的取法,为当代艺术如何『师古』提供了
第十四届全国美术作品展览进京作品展 由文化和旅游部、中国文联、中国美协共同主办的该展于二○二四年九月二十七日至二○二四年十月二十四日在中国美术馆和中国国家博物馆展出。第十四届全国美术作品展览是庆祝中华人民共和国成立七十五周年重要文化活动之一,也是学习实践习近平文化思想系列活动之一。展览分为两个阶段,第一阶段在十三个分展区展出四千八百一十四件作品,第二阶段在中国美术馆和中国国家博物馆展出六百八十六
齐白石 雨后山居 32cm×139cm (《夺得天工·齐白石作品选》,人民美术出版社,2010年7月第一版,第30页)
齐白石 贺寿图 47cm×162cm (《夺得天工·齐白石作品选》,人民美术出版社,2010年7月第一版,第153页)
中国画家 张 军 一九五○年生于南京,就读于湖北省美术学院。现为湖北省美术院美术馆馆长、国家一级美术师、中国美术家协会会员、湖北省美术家协会理事、武汉市文史馆馆员。其作品多次入选全国美展,《除夕图》参加六届全国美展评为优秀作品,被中国美术馆收藏。二○○九年与施江城合作,创作《高峡平湖图》入选国家重大历史题材美术创作工程。 推荐单位:民族品创文化产业发展(北京)有限公司 联系人:陈女士
中国书家 郑继虎 正道、汪韵,号秦岭隐士、陈仓居。国家一级美术师,现为中国硬笔书法协会会员,中国硬笔书法协会教育委员会副教授,中国楹联学会会员、中国楹联学会书画艺术院副院长,中国诗词协会会员,北京中宣盛世国际书画院理事,中央国家机关书法家协会会员,中国羲之书画报诗书画家,青海省硬笔书法家协会会员,青海省硬笔书法家协会第二届理事会主席团委员,《中国当代作家书画家代表作文库》特约编委。作品曾获第九、
中国画家 李胜玉 一九三九年生,山西晋城人,原任晋城市职业一中副校长。作品在『第二届中国(许昌)吴道子故里书画节暨第六届书画名家大赛』获优秀作品奖,并被吴道子艺术馆永久收藏,聘为吴道子艺术馆理事书画师。 推荐单位:民族品创文化产业发展(北京)有限公司 联系人:陈女士 联系电话:18311070526
中国画家 高福荣 一九六○年生,祖籍江苏扬州。一九八九年拜陆俨少的学生杨天培为师学习山水,人物画、仕女画等。画讲究笔力,再勾、勒、皴、擦等方法。在探索工笔画的过程中独辟蹊径,突破了传统以墨为主的单纯的运墨风格,而是结合西洋油画的运色特点注入到国画之中,吸纳西画学院派细密、谨慎、细腻的特点,再引入西画印象派注重光线、色彩、美感等特色,使国画更有一种新的活力和生命力,笔力为骨,运墨为肉,在突破循规蹈
中国画家 孙蒋涛 一九六○年生于江苏,南京艺术学院博士毕业。一九九三年定居澳门,现任江苏省政协常委,广东省文史馆馆员,中国画学会常务理事,中华全国集邮联合会副会长、会士、学术工作委员会主任,中国国家博物馆书画研究中心研究员,中国艺术研究院研究员,龟兹研究院研究员,中国文学艺术基金会理事,李可染基金会理事,澳门书画研究院院长,澳门出版社社长,广东画院特聘画家,澳门美术协会顾问,澳门城市大学艺术教育
中国画家 吕伟秩 未辰。国家一级美术师,二○二四年,参加『法国巴黎奥运国际艺术交流展』并荣获金奖;参加第三十四届法国巴黎卢浮宫『当代国际艺术博览会』并荣获绘画金奖。二○二○年七月,山水画作品《雾锁春山境如仙》和冰雪画《白山圣洁》被沈阳故宫博物院永久收藏。二○二三年十月,参加『首届友爱和平——中日书画名家邀请展』并荣获金奖。二○二四年,参加『传新·全国书画名家邀请展』;参加『第二十六次中欧艺术对话
中国画家 沈岩 晚年号逸翁,工诗善书画,出版历史著作十三本。国家一级美术师、研究员,中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、中华诗词学会会员。一九九九年中国书协、中国美协在中国美术馆举办『沈岩书画艺术作品展』,翌年参加新加坡华族文化节,并举办个展和学术讲座。二○○六年参加国际书法大赛时受总统纳丹接见。二○一五年参加国际艺术家对话活动。二○一五年设立船政教育基金。自作诗千余首,题画诗三百多首,《
中国画家 郝邦义 号半村,一九六三年生于北京。一九八六年毕业于中央美术学院,二○○三年就读中央美术学院研究生班。西安理工大学硕士,中国艺术研究院硕士,中国美术家协会会员,中国国家画院研究员,北京市美协理事,北京市通州区美协副主席,北京通州书画院院长,北京市台湖国画院院长。师从吴作人、李苦禅、李可染、张立辰等诸先生学习绘画。 地址:北京市西城区琉璃厂西街57号 中国书店画廊101 电话:1
中国画家 谭昌镕 一九三三年生于中国四川省,现为中国美术家协会会员,中国戏曲家协会会员,中国舞台艺术家协会四川分会理事,四川省人民政府文史研究馆馆员、四川省政协书画院副院长、四川省诗书画院顾问、四川中国画研究会会长,国画家,舞台美术家。 其作品清新朴质、隽永秀丽且画风独特,自成一格,其艺术传略曾被海内外报刊及电视、广播等媒体作过数十次专题介绍。中国美术馆、钓鱼台、北京饭店、成都市人民政府、杜甫草